Выход депутата Алексея Михайлова из фракции КПРФ в горсовете Новосибирска стал одной из сенсаций последних дней. Однако, в отличие от местных коммунистов, публично обвинявших своего товарища в различных грехах, депутат Михайлов хранил молчание, не отвечая на выпады в свой адрес. Тем не менее сегодня он согласился рассказать «Континенту Сибирь» своё видение подоплеки развернувшегося скандала.

– Алексей Юрьевич, выход депутата из фракции в горсовете – не частое явление для Новосибирска. Что случилось?

– Давайте сразу уточним: я сам принял это решение и написал заявление о выходе из рядов КПРФ и из фракции по собственному желанию. В партии зарегистрировали мои заявления, хотя и пытались меня уговорить остаться. Когда я категорически отказался, в прессе и в соцсетях представители КПРФ заявили, что моё исключение было их инициативой. Однако истинной причиной моего демарша стали натянутые отношения с руководством местного отделения КПРФ. Когда в июне 2019 года я стал членом партии, то питал иллюзии в отношении её целей и задач, но они развеялись очень быстро, когда я увидел, что депутаты фракции КПРФ прежде всего пекутся не об интересах избирателей, а о своих собственных, и что партия фактически превратилась в обслугу мэра Новосибирска Анатолия Локтя.

 

Новосибирский депутат вновь попадает в эпицентр скандала?

– Что вы имеете в виду под этим утверждением?

– Новосибирскую область традиционно относили к «красному поясу», потому что позиции КПРФ в регионе всегда были сильны. Однако сейчас ситуация изменилась радикально. Фракции КПРФ и в городском Совете депутатов, и в Законодательном Собрании значительно сократились. Я уверен, что позиции партии ослабили именно результаты деятельности мэра Новосибирска, вызывающие массу вопросов и нареканий, а местное отделение КПРФ, поддерживающее любые инициативы «красного мэра», пало жертвой своего низкопоклонства перед ним. Если бы Локоть ушёл из исполнительной власти, это только подняло бы престиж компартии.

 – Тем не менее, если верить выступлению Анатолия Локтя на днях перед депутатами горсовета, дела в областном центре идут просто замечательно. Да и горсовет большинством голосов утвердил его отчет. Нет ли какого-то противоречия в вашей позиции?

– Когда я слушал мэрский отчёт, мне вспомнился старый анекдот про Вовочку, плакавшего оттого, что ему не посчастливилось попасть в Советский Союз: не в тот, где Вовочка жил, а в тот, о котором так красиво рассказывала учительница. Точно так же Новосибирск, нарисованный в докладе Локтя, в корне отличается от реального города с его проблемами.

Например, градоначальник рассказывает о росте доходов городского бюджета, забывая упомянуть о том, что львиная их часть – трансферты из вышестоящих бюджетов, при этом рост собственных доходов города оставляет желать лучшего. Всё развитие городской инфраструктуры ведётся за счёт федеральных и областных средств, отпускаемых под конкретные проекты, такие как проведение мирового чемпионата по волейболу или молодёжного хоккейного чемпионата. Пройдут они – и что дальше?

Кто был самым заметным в горсовете Новосибирска и какие задачи удалось и не удалось решить в прошлом году?

Средства, выделяемые городу на реализацию нацпроектов, также не осваиваются должным образом. Все помнят, как в прошлом году были дополнительно выделены сотни миллионов рублей на ремонт городских дорог. В итоге объекты в срок не сданы, а качество работ не выдерживает никакой критики.

И так – за что только ни возьмись – во всех хозяйственных сферах зияют прорехи: висят достройка Дзержинской ветки метрополитена и капремонт Октябрьского моста, не доведена до конца реформа общественного транспорта, обновления требует парк автобусов и троллейбусов, проблема уборки снега уже приобрела хронический характер.

Что касается Первомайского района, на котором у меня округ, то вопиющей проблемой там являются заброшенные переходные мосты через Бердское шоссе. Переходные мосты находятся в ужасающем аварийном состоянии. А ведь они дают единственную возможность жителям безопасно пересечь оживленную трассу. Я много месяцев обивал пороги мэрии с просьбой решить вопрос с ремонтом и обслуживанием мостов, мэр лично давал мне обещание решить проблему, но воз и ныне там. И подобных вопросов масса: от не расселяемых аварийных бараков до проблем с водоотведением.

Какой проблемы ни коснись, мэрия из плохих вариантов её решения выберет наихудший, а в итоге мегаполис, который ещё недавно динамично развивался, при таком качестве управления рискует в кратчайшие сроки стать рядовым заштатным городом. И с каждым годом растёт количество горожан, понимающих, что эти проблемы носят не сезонный, а системный характер.

Планета Новосибирск: восстание за обезьян

– Вы считаете, что корень всех проблем Новосибирска кроется в неумении градоначальника руководить городским хозяйством?

– Сегодня очевидно, что в 2014 году горожане сделали неверный выбор, избрав мэром коммуниста Локтя: требовался управленец высокого уровня, с большим хозяйственным опытом, а вместо него пришёл популист, тормозящий развитие областного центра из-за собственной некомпетентности. Новосибирск восьмой год лишён профессионального управления, и это катастрофически сказывается на его состоянии, в то время как из прессы мы с удивлением узнаем, что мэр получает премии за ударный труд и звание «Ветеран труда».

Возьмём недавнее голосование за новогодний талисман, благодаря которому Новосибирск негативно «прогремел» на всю Россию. Разговор здесь идёт, прежде всего, о выражении недоверия городским властям. В ситуации, когда люди хотят участвовать в общественной жизни, а президент требует от руководителей выстраивать открытый диалог с населением, мэрия Новосибирска продемонстрировала, что мнение людей она хочет и может игнорировать. Поэтому протестное голосование по символу оказалось критическим выступлением против всего городского руководства и его главного представителя – Анатолия Локтя. Игнорировать все сигналы о необходимости перемен уже просто невозможно.

Редакция «КС» открыта для ваших новостей. Присылайте свои сообщения в любое время на почту news@ksonline.ru или через наши группы в Facebook и ВКонтакте Подписывайтесь на канал «Континент Сибирь» в Telegram, чтобы первыми узнавать о ключевых событиях в деловых и властных кругах региона.

фото VN.RU Объекты, которые будут строить, и ремонтировать в регионе с опережением сроков – получат дополнительное финансирование. Это не только позитивный фактор, но и вызов, потому что это потребует оптимизации работы управленцев всех уровней – в том числе и областных муниципалитетов. Об этом сообщил губернатор Андрей Травников в своем выступлении на собрании трудовых коллективов Новосибирского района.

«Наступает период, когда, при всех сверхсложностях – макроэкономика, цены, дефицит бюджета, – мы будем развиваться быстрее, привлекать дополнительные ресурсы более эффективно, чем другие», – сказал сегодня на собрании трудовых коллективов и общественности Новосибирского района в Краснообске губернатор Андрей Травников. При этом он пояснил – за последние 30 лет регион не приходили такие большие объемы   финансовых средств.

Глава региона отметил, что увеличение объемов финансовых средств на развитие социально значимых объектов – строительства и ремонта дорог, медучреждений, детсадов, школ и т.д. – это еще и определенный вызов для муниципальных чиновников, необходимо пересмотреть подходы в работе, и значительно повысить эффективность. 18.02.2022 фото Подрядчик строительства поликлиники не пришел на встречу с губернатором в Краснообске

«С этого года стартует программа капремонта существующих школ в рамках нацпроекта «Образование». Попробую «напугать» вас цифрами. Конец февраля, прошло два месяца – в 2022 году предстоит освоить на эти цели 1 млрд. рублей. Это, как минимум, в три раза больше, чем мы выделяли из областного бюджета на ремонт школ за последние несколько лет ежегодно», – сказал Андрей Травников.

Он отметил – федеральное правительство настойчиво подталкивает регионы к контрактованию трехлетних объектов дорожного строительства и ремонта.

«Это новая устойчивая вводная последних месяцев – все объекты, которые мы будем строить, и ремонтировать с опережением сроков получат дополнительное финансирование. Вызов? Конечно же,  вызов. С учетом того, что мы и сегодняшними объемами дорожного строительства в нынешнем состоянии дорожно-строительного комплекса, справляемся тяжело», – сказал губернатор.                      

Андрей Травников подытожил:«На фоне этих задач, этих вызовов, я всех призываю мобилизоваться, сплотиться, и браться за исполнение тех задач и проектов, которые уже сегодня в заделе, и настойчиво призываю готовить, инициировать многие новые проекты и планы».      

 

Новости СМИ2 Яндекс.Новости Яндекс.Дзен Google Новости

Губернатор Андрей Травников провёл выездное совещание, на котором оценил темпы строительства кампуса мирового уровня НГУ, обсудил вопросы организации строительных работ в условиях знакового района Новосибирска – Академгородка.

«Конечно, сроки очень сжатые. Мы взяли на себя повышенные обязательства – хотелось бы закрыть контур первого объекта уже в этом году. Объем строительства – значительный, это целый комплекс зданий физматшколы и университета, общей площадью 75 тыс. квадратных метров. На сегодняшний день общая стоимость строительства, из разных источников финансирования 11 млрд 800 млн рублей, она будет уточняться по мере выхода отдельных объектов из экспертизы.

Особенность строительства в том, что работы ведутся в густонаселенном районе, в Академгородке – в знаковом районе для Новосибирска. Это нужно учитывать с точки зрения организации работ на площадке, защиты зеленых насаждений, организации транспортного обеспечения стройки.  Для решения всех этих вопросов, взаимодействия с городом, областью, с коммунальными предприятиями создан постоянно действующий штаб, возглавляет его первый заместитель Председателя Правительства Новосибирской области Владимир Знатков, поэтому работаем как единая, слаженная команда», – подчеркнул Губернатор Андрей Травников.

Напомним, что Председатель Правительства РФ Михаил Мишустин и Губернатор Андрей Травников рассмотрели развитие кампуса Новосибирского государственного университета 5 марта 2021 года. Принято решение о финансировании строительства новых корпусов НГУ, в Правительстве региона работает постоянно действующий штаб по данному вопросу.

На месте демонтированного общежития 1965-го года постройки и на участке рядом с ним будут построены новые здания, включая комплекс общежитий на 690 мест, досуговый и учебный корпус СУНЦ НГУ – эти два здания будут соединены между собой теплым подземным переходом. Дальнейшее развитие этого участка в рамках второй очереди предполагает строительство на месте учебного корпуса СУНЦ нового общежития СУНЦ на 550 мест. Через дорогу разместятся корпус поточных аудиторий с проектным центром и научная библиотека. На соседнем участке — исследовательский корпус и учебно-лабораторный корпус института медицины и психологии им. В. Зельмана.

16+

Фото: Алексей Цилер

НОВАТ показал на своей малой сцене оперу «Дидона и Эней», поставленную Вячеславом Стародубцевым – причудливый шедевр, рожденный на периферии европейской оперной традиции – в Англии семнадцатого века. Сюжет, наивный как любовное письмо четвероклассницы, плюс изысканно-узорчатый музыкальный рисунок. А в сумме – доказательство того, что архаика по зрительской притягательности может поспорить с чеканной классикой.

Английская опера – словосочетание в принципе довольно экзотичное. Примерно, как «французская Хохлома». А английская опера семнадцатого века – и вовсе концентрат-диковина.

Веком оперы привычно зовут девятнадцатое столетие.  Восемнадцатое столетие в своей медиане – преддверие, роскошное предчувствие расцвета. А семнадцатый век – ну о-о-очень дальние подступы к предмету…

К тому же, филологическая составляющая оперного бума была очень жесткой – преимущественно романской. Оперный мир пел на итальянском и французском. Реже – на немецком.  Потом ещё и по-русски – Чайковский, Бородин и Римский-Корсаков, так сказать, «распечатали тему». Английский же язык – отчаянная периферия оперного вокала. Специфическая фонетика этого языка тяжко и неуклюже ложится на оперную мелодику. Вот рок-н-ролл, брит-поп и рэп – пожалуйста, на раз-два. А опера – как-то с натягом. И сове не жить, и глобус трескается…

Слышишь английскую оперу? А она есть!

Тем не менее, собственная оперная традиция была и в Англии. И один из самых ярких её ранних бутонов – «Дидона и Эней» от Генри Пёрселла – маленький шедевр в стиле барокко. Маленький – потому что там три действия всего. Кид-сайз. Детский размер.

Фото: Евгений Иванов

«Как школьная пьеса!» – скажет зритель с тренированной интуицией. И не ошибётся ни на йоту! Ибо оперу эту композитору Генри Пёрселлу и либреттисту Науму Тейту действительно изначально заказала частная женская гимназия. То есть, петь эти партии должны были девочки 9-14 лет.

Да не смутит вас это обстоятельство – никакой безыскусной школьной простоты в вокально-музыкальном ряду нет. Прописан он без всякого снисхождения к малолетству первых исполнителей. Это, кстати, вообще очень по-английски – не считать детей за детей. В пору создания оперы (написана она в 1689-м) сей педагогический концепт был в самом расцвете. Семилетний гражданин тогда считался юридической ровней взрослому. И, например, мог на общих основаниях попасть на эшафот за колдовство или кражу булки.

К максимальной узорчатости музыкального ряда располагал стиль эпохи – барокко. Яркая, пышная, тотальная эстетика, где избыточность, чрезмерность и религиозный экстаз, практически переходящий на пике в телесный оргазм – официальные форм-факторы.

Со стилем барокко Англия состояла в довольно запутанных отношениях. Ибо барокко – стиль не просто тотальный и пышный, а идеологически обусловленный. Рожденный в колыбели католицизма, отточенный в стенах соборов и ватиканских дворцов.

Бурлящий лепным декором итальянско-испанский «дуомо» – он для барокко и его цветочные лепестки, и его ваза.

Фото: Евгений Иванов

Заломленные в молитвенной страсти руки святых дев, летящие гипсовые паруса порфирных плащей и белоснежных рубах (с проступающими сквозь скульптурную ткань сосками), библейские старцы с телами двадцатилетних культуристов, суставчатые «фортепианные» кисти, безупречно розовые, как из педикюрного салона, длиннопалые ступни и кручёные мускулы – вся эта нарочитая, распалённая, буквально болезненная чувственность барокко была чужда и странна англиканской культуре, сдержанной до хруста в челюстях.

Барокко в его полновесном, предметно-визуальном проявлении в Англии попросту негде было приземлиться.

Там, где у итальянцев и испанцев чувственно натуралистичный Джезу в прекрасной страдательной истоме (и с настоящими медными гвоздями в восковых конечностях!), у хмурых англикан – две перекрещенные рейки на белёной стене. Там посадочной площадки нет – нет соответствующего духовного контекста. К тому же внизу бегают бдительные квакеры и мётлами гонят прочь дивное диво. Кыш, мол, кыш, проклятые паписты! Ужо мы вам, макаронники!

В общем, визуальное барокко покружило над Англией, похлопало крыльями драпировок, да и улетело, разочарованное. Туда, где ему были больше рады – в Баварию и Саксонию. Благо там идеологическая база имелась.

 Зато барокко музыкальное в Англии получило право на жизнь. Опера «Дидона и Эней» –  чарующее олицетворение этого нетипичного для Англии стиля.

Фото: Евгений Иванов

Оперы «Большого оперного века» – это, по большей части, конвертации тогдашних литературных хитов или эпических событий национальной истории. Опера века семнадцатого с девчачьей пылкостью влюблена в античность. Для «Дидоны и Энея» первооснова – «Энеида» Вергилия. Правда, пересказанная в либретто с буквально обескураживающей наивностью.

Английское барокко, не будь ко мне жестоко!

Итак, царевич Эней, бежавший из павшей Трои, попал в дружественный Карфаген, процветающий под скипетром юной и прекрасной царицы Дидоны. Вдовы, к тому же. А поскольку Эней – тоже молодой вдовец (жена его, замешкавшаяся при эвакуации, погибла в пылающей Трое), между молодыми людьми монарших кровей беспрепятственно воссияла величественная барочная любовь.

Никаких вам куколок!

Точнее, в дальнейшем очень даже препятственно! Ибо в роман вмешались три ведьмы.

В оригинале, у Вергилия это были греко-римские боги, которым просто было нужно, чтоб Эней не засиживался в гостях у барышни, а плыл бы к италийским берегам, где стал бы предком Ромула и Рэма (Рим-то сам себя не заложит!). Но либреттист Тейт богов заменил на ведьм. Там, где у Вергилия апология державного долга, у Тейта-Пёрселла – актуальная локальная фобия. На дворе-то конец 1600-х – дембельский аккорд британской охоты на ведьм, которая там длилась вплоть до первой пятилетки восемнадцатого века.

Три ведьмы снарядили злого эльфа, замаскировали его под Меркурия, а тот, явившись к Энею во время охоты, убедил царевича покинуть возлюбленную и плыть прочь, служить первопричиной римской истории.

Ведьмами, к слову, движут отнюдь не амбиции государственного строительства – им просто нужно разлучить влюбленных и погубить Дидону, которую они ненавидят за цветущую юность, царский титул и красоту.

Фото: Евгений Иванов

Впрочем, эти обоснования ненависти тут пропеты вполслова, пунктиром. Ведьмы злые, просто потому что злые. Это такое сугубо сказочное, фольклорно-архаическое зло, которому даже не нужны мотивации злодейств. Оно само себе причина!

Злой дух старательно отработал косплей Меркурия, убедил Энея уплыть. Тот отчалил. А покинутая Дидона умерла в стенаниях и слезах на руках у подруги Белинды.

У Вергилия Дидона, вообще-то, закололась мечом, но у Тейта и Пёрселла она так управилась, без вспомогательных средств. Силой воли. Легла и умерла. Дидона сказала, Дидона сделала. И маленькие печальные купидоны усеяли лепестками роз её могилу (в версии НОВАТа вместо лепестков – милый вишнёвый плед). Всё. Конец. Расходимся.

О пользе наивности

Ох, к такому меня мой зрительский опыт не успел приготовить… Зло в опере Пёрселла победило не просто легко, а играючи, с каким-то буквально детским восторгом. И уселось на забор, дразнясь и болтая сандаликами.

Солистка НОВАТа София Бачаева: «Ты всегда идёшь вслед за своим голосом»

«Эй, ну как так-то, блин?!!!» – возмущенно закричал из глубин подсознания мой внутренний октябрёнок, чувствительный и справедливый мальчик вечных восьми лет. А из межкультурных слоёв жалостливо заблеяли под переборы мандолины и укулеле Абдулов и Фарада. Уно, уно, уно, уно моменто. И пучина сия поглотила ея…

Миллениальная ирония, беспощадная ты стерва! С твоим гарниром наивная чувствительность XVII века – трудное блюдо. Требуется некоторая закалка для потребления… Говорят,  либретто «Дидоны и Энея» надо воспринимать в контексте истории написания. Писалось-то для драмкружка закрытой школы маленьких леди. А девочки среднего школьного возраста как раз очень даже любят такие переживательные сюжеты. И сейчас, и тогда, в 1689-м. Чтоб сердечко в стальные тиски… Чтоб пучина сия… Чтоб сладко ревелось и сопливилось в плечо лучшей подруги…

К тому же у безнаказанной жестокости ведьм была идеологическая подоплёка: чтобы английский гражданин яснее осознавал необходимость духовной бдительности. Дескать, враг безжалостен и вездесущ, потому не расслабляемся.

Зато уж музыкальная составляющая «Дидоны и Энея» – чистое, сливочно-нежное гурманство. Вокально-музыкальная ипостась барокко – тут словно противовес его визуальному «я» (архитектуре, живописи, скульптуре и предметно-обиходному дизайну). Противовес всей этой клочковатой бурности, парусному надрыву и узаконенной избыточности. Кукольный схематизм номинативных эмоций из либретто растворяется в искристой живости эмоций звуковых – тех, что в вокале и музыке.

Музыкальный массив оперы богаче, тоньше и глубже её повествовательной составляющей. И содержит просто роскошные сюрпризы. Например, именно в «Дидоне и Энее» современный зритель может ощутить и осмыслить всю красоту клавесина. Вопреки стереотипам (навеянным сначала скульптурным майсенским фарфором, а потом кинематографом «про старинную жизнь»), клавесин – отнюдь не легкомысленный будуарный аксессуар для милого треньканья. Он может служить драйвером, флагманским кораблём величавой музыкальной эскадры.

Губернатор Кузбасса Сергей Цивилев: «Если вы хотите динамичного экономического роста, вы обязаны развивать культуру»

Для малого зала НОВАТа опера «Дидона и Эней» подходит идеально. Она ложится в его пространство точно-прицельно, словно конфета в ячейку бонбоньерки. Сложная сценическая механика технологичных театров 19-21 веков этой опере не нужна. Опера в стиле барокко – это статично-величественные музыкальные картины, условностью своей практически сводящие на нет разницу между понятиями «концертная версия» (показанная в 2020-м) и «сценическая версия» (с условными костюмами и минималисткой декорацией).

К слову, у такого статичного, сугубо номинативного рисунка есть свой парадоксальный плюс: схематичность действующих лиц их взаимно уравновешивает. И партия (или партии) персонажей второго или третьего плана могут производить столь же яркое впечатление, как и партии протагонистов.  Например, образы Белинды (Дарья Шувалова) и ложного Меркурия (Екатерина Марзоева) по яркости и глубине своей вполне состязательны с Дидоной (Василиса Бержанская) и Энеем (Артём Акимов).

Наконец, весьма занятный коллективный образ – Хор. Это и хор классической античной трагедии, и остроумная транскрипция английского светского общества, изящный этно-маркер оперы. Хористы в диккенсовских цилиндрах – это не попрание канонов барокко, этот такая «Англия вообще». Вневременная Англия-символ, Англия-метафора. А ещё – дань английской потаённой весёлости. Той самой, что спрятана за маской со стиснутыми в ниточку губами.

Кстати, во времена Пёрселла зрители и актёры воспринимали действо без избыточной патетики: сколь бы трагичной ни была пьеса или опера, после поклонов следовала всеобщая пляска, где публика и лицедеи веселились вперемешку. Ну да, барокко – эстетика с огромным букетом эмоций. Там и страдают, и радуются всласть. Всё-таки стиль-то родом с юга!

Редакция «КС» открыта для ваших новостей. Присылайте свои сообщения в любое время на почту news@ksonline.ru или через наши группы в Facebook и ВКонтакте Подписывайтесь на канал «Континент Сибирь» в Telegram, чтобы первыми узнавать о ключевых событиях в деловых и властных кругах региона.

Роман убегает уже второй раз Тревогу забили поисковики – в Новосибирске был объявлен срочный сбор волонтеров. Была нужна помощь в розыске шестилетнего малыша, который пропал во время прогулки. Ребенок сбежал уже второй раз за два года.

«Пропал ребёнок, 6 лет, Галий Роман, днем в районе Горского микрорайона. Кто видел или имеет любую информацию звоните его отцу Максиму», – говорилось в паблике «PRO Горский микрорайон» на сайте «ВКонтакте».

Руководитель поискового отряда «Маяк» Павел Злобин добавил, что волонтеры просили помощи в розыске и распространении информации «о пропавшем несовершеннолетнем Галие Романе, 2015 г.р., который, 19 февраля 2022 года, пропал во время прогулки в районе Горского жилмассива».

В ГУ МВД по Новосибирской области подтвердили, что «сотрудниками полиции проводился комплекс оперативно-розыскных мероприятий». 

Вскоре Роман был найден живым. «Его здоровью ничего не угрожает», – подтвердил Павел Злобин.

Добавим, что Роман пропадает уже второй раз. Почти год назад — 8 февраля 2021 года — мальчик сбежал из детского садика. Сообщалось, что ребёнок ушёл с территории детсада в неизвестном направлении.

По камерам видеонаблюдения удалось выяснить, что мальчик сбежал из детсада во время прогулки. Ребёнок перелез через забор пока остальные дети собирали игрушки.

Через несколько часов мальчик был найден живым и здоровым. 

Новости СМИ2 Яндекс.Новости Яндекс.Дзен Google Новости

Молодые орлы вынуждены рано становиться родителями, в том числе, по вине человека.

© Елена Шнайдер

Молодые особи орлов и соколов все чаще становятся родителями, не достигнув половой зрелости, написала в своем телеграм-канале новосибирский орнитолог Елена Шнайдер.

Специалист по птицам рассказывает, что обычно самки орлов «вступают в брак» по достижении шести лет. Самцы на год-два раньше. Всё это время птицы имеют возможность наблюдать, как другие пары выращивают птенцов, и лишь потом сами заводят семью.

Из-за различных опасностей птицы просто не успевают дожить до репродуктивного возраста.

 «Выходит, что дожить до половой зрелости в пять-шесть лет у орла просто не остается шансов. Какая-нибудь антропогенная ерунда случайно прикончит его раньше, чем он повзрослеет. ЛЭП или ВЭС на миграции, отрава или отлов на зимовках», – пишет орнитолог.

В популяции возникает жесткий возрастной дисбаланс, когда половозрелых птиц становится слишком мало. Вернувшимся в родные места двух- четырехлетним подросткам приходится брать на себя обязанности по продолжению рода, но делают это не умело.

«Вот орлица сидит на гнезде. Что тут необычного? Необычен, во-первых, выбор гнезда – ну до того убого оно расположено! На сухом, рассыпающемся дереве, всего в 150 метрах от автотрассы. Когда дерево еще было живо, гнездо было укрыто и от солнца, и от дождя густой кроной, и от дороги тоже было спрятано. А теперь оно открыто всем ветрам. Так почему же орлица его выбрала? Да потому что она совсем ещё девица! Глупенькая и неопытная», – продолжает Шнайдер.

И добавляет, что эта самка, к сожалению, потеряла кладку.

По словам специалиста, тенденция к раннему созданию пары наблюдается во всех популяциях степных орлов, орлов-могильников и соколов-балобанов, которые совершают дальние миграции в Африку и Юго-восточную Азию.

У тех видов, которые не совершают дальних миграций, – беркута, орлана, филина, мохноногого курганника – ранних браков нет.

• Птенцов исчезающего сокола-балобана привезли в Новосибирск
• Внутренняя экзотика. Станет ли птица с синим клювом турбрендом Новосибирской области

16+